1.君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。
——白居易《梦之微》
你埋在地下，骨头化作了泥土，而我在人间，岁月如雪也白满了头。
这是晚年的白居易写给元稹的，那时的元稹已经去世。虽说逝人已逝，但思念之情仍旧徘徊不离。
有人说这是一种悲伤，你的尸骨已经化作尘土，消散人间。而我仍在人世，两鬓斑白。你我二人就这样，阴阳两隔。
但我觉得这是一种超越时空和生死的知己之情。就像荆轲在秋风萧萧的易水河畔，壮士一去兮不复返；就像伯牙在子期因病亡故后，破琴绝弦，终不复弹。
这句诗不是冰冷的文字，而是有温度的情感。
2.掬水月在手，弄花香满衣。
——于良史《春山夜月》
掬一捧泉水，泉水照见月影，好像那一轮明月在自己的手里一般；拨弄山花，馥郁之气溢满衣衫。
初见这一句时，便被它的清淡娴雅和诗人的悠闲、童心所吸引。
诗人在闲适的时间里，走进大自然，却被大自然的美景所吸引，掬水、弄花、赏月、闻香。诗人把自己融入到大自然中，获得了意想不到的效果。
3.一春能得几晴明。三月景，宜醉不宜醒。
—— 胡祗遹《阳春曲.春景》
一个春季，能有几天这样的明媚、晴朗？阳春三月的景致令人陶醉，只适合醉眼朦胧地而不适合清醒地去欣赏。
以“阳春曲”做词牌名写春景，可谓是相得益彰。这组“阳春曲”包含三支小令，他们共同描绘出了一副百花争艳、蜂飞蝶舞、春意融融的烂漫春景。
4.应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。
——李白《清平乐.画堂晨起》
该不是天上的神仙狂醉，胡乱把洁白的云彩揉碎。
这是李白以狂墨赋醉诗的一个典型例子。新奇瑰丽，大胆独特，体现了李白诗风的浪漫主义。尤其“狂”字抖擞出宇宙的荚气，开放出仙苑的奇葩，令人神往。
5.最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
——王国维《蝶恋花》
在人世间最留不住的，是那在镜中一去不复返的青春和离树飘零的落花。
这首词是词人外出归家，与体弱多病的妻子久别重逢时所写。一改前人写重逢之喜，而抒重逢之苦，富有浓厚的悲剧色彩。
“辞镜”二字新，有点铁成金之妙。两“辞”字重用亦佳。
作者以花暗喻妻子，表达了作者心中愧、悔、爱、怜齐集的复杂心情，抒写了作者对光阴易逝的的感叹。
6.被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。
——纳兰性德《浣溪沙.谁念西风独自凉》
酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香。
这是纳兰性德为其夫人卢氏所作，这生活片断极似当年著名女词人李清照和她的丈夫赵明诚赌书的情景，说明他们的生活充满着诗情和雅趣，十分美满和幸福。纳兰性德以赵明诚、李清照夫妇比自己与卢氏，意在表明白己对卢氏的深深爱恋以及丧失这么一位才情并茂的妻子的无限哀伤。
纳兰性德是个痴情人，生死两茫仍割不断他的这份情感，让人读起来不禁潸然泪下。
7.和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
——李清照《点绛唇.蹴罢秋千》
含羞跑开，倚靠门回头看，明明看的是客人却要嗅嗅门前的青梅以此掩盖。
李清照“千古第一才女”，是婉约派的代表。
和羞走”三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。“倚门回首，却把青梅嗅”二句。以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。最后只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。
8.满目山河空念远，落花风雨更伤春。
——晏殊《浣溪沙.一向年光有限身》
到了登临之时，放眼辽阔河山，突然思念远方的亲友；等到风雨吹落繁花之际，才发现春天易逝，不禁更生伤春愁情。
这首《浣溪沙》是诗人在一次宴席之后所写下的。歌乐奢靡的宴饮生活，不仅没有消磨掉他的精神和意志，反而使他由繁华想到消歇。
若是登临之际，放眼辽阔的江山，徒然的怀念远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝。换头两语，忽作变徵之声。气象宏阔，意境莽苍，以健笔写闲情，兼有刚柔之美，是不可多得的佳句。
9.此去经年，应是良辰好景虚设。
——柳永《雨霖铃》
这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。
这两句与后两句“便纵有千种风情，更与何人说”，改用情语，更深一层推想离别后的落寞情状。若无爱人相伴，那“良辰好景”又有什么值得流连呢？那“千种风情”又向何人诉说呢？这样的结尾蕴含无限情意。由此我们可以想到平日里他们在一起是何等恩爱，有赏不完的美景，说不完的情话，这一去令他如此痛苦。
10.愿得一心人，白头不相离。
——卓文君《白头吟》
只要嫁得一个情意专一的男子,白头偕老,永不分离。
卓文君与汉代著名文人司马相如的一段爱情佳话至今还被人津津乐道。据传这首《白头吟》就是卓文君写给司马相如的，除此之外，还有不少佳作流传后世。
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